火起来的脱口秀,终归只是一个娱乐消费产

　　原标题：火起来的脱口秀，终归只是一个“娱乐消费产品”来源：中国经营报

　　文朱昌俊

　　《脱口秀大会》第四季结束近一个月了，相关话题，媒体的 　　脱口秀在国外的历史最早可以追溯到两三百年前，但在中国的确还显得稚嫩，即便将之前周立波的海派清口、*西的个人脱口秀算在内，也就十多年的历史。而眼下被多数年轻人所 　　虽然刚起步，但这几年中国脱口秀确实是以肉眼可见的速度发展起来。据笑果文化统计，年10月至年7月，全国脱口秀演出票房已高达1.2亿元；大麦网发布的《“五一”档演出观察》显示，脱口秀演出票房较年翻了三倍，观演人次翻了六倍。此外，年以来，全国各地开始涌现出大大小小的脱口秀俱乐部，并从北京、上海等一线城市逐渐向 线城市蔓延。另一个最直观表现是，如今脱口秀线下表演的门票价格， 的已逼近 艺人的演唱会门票。

　　这一切到底是怎么发生的？原因其实并不复杂。首先，还是得益于网络综艺化的推动。千万别小瞧综艺节目的力量，德云社以及更早的东北二人传，它们能够火起来，都与综艺节目密不可分。因为综艺的包装，加上线上平台的流量加持，很容易帮助它们破圈。近几年，从最早的《今晚80后脱口秀》到《吐槽大会》《脱口秀大会》，一系列脱口秀网综节目是让脱口秀从最初的线下开放麦走向大众舞台的最重要变量之一。这和目前已经举办过两季的《乐队的夏天》，成功让一些“地下”乐队进入主流舆论视线，其实是一样的事。

　　不过，综艺节目只是提供了平台和流量的加持，脱口秀能火，最关键的还是在于这种表演确实契合了当代年轻人的休闲娱乐消费需求。如从形式上看，多数脱口秀都是5到10分钟的表演时长，且笑点密集，与今天年轻人“短平快”的娱乐消费习惯很对路；从内容上看，它的笑点素材，多来自现实生活。诸如职场话题、、住房问题、恋爱、婚姻、性别话题等，都极容易引发社会共鸣。并且，笑点多是以自嘲、自黑的方式出现，天然降低了观众的接受度。而在当前普遍化的社会压力和焦虑之下，以“逗人笑”为宗旨的脱口秀，也 契合了社会的解压需求。

　　从喜剧模式上看，它的开放性、“接地气”，也是助其收获观众的重要砝码。虽然说中国过去的喜剧模式，像二人传、相声等也都自带草根底色。但是，它们都有着严格的师承关系，一个“徒弟”从入门到走上舞台，背后的“时间成本”非常高，这就决定了只能是极少数人的选择。但脱口秀完全打破了“师承制”，这不仅表现在没有专门演出经历的“小白”表演者也可能通过开放麦走红，更体现在，表演者的个人风格更多元、更自我。

　　一个值得 　　当然，也有人认为，现如今流行的脱口秀表演，只能称之为“中国式脱口秀”，因为它似乎偏离了国外脱口秀“百无禁忌”，主要以时评为特点的内核。这个或许是事实。但也得看到，一种喜剧模式的诞生并成功发展壮大，一定首先是“本土化”的。这里面包括一个社会对于言论尺度的包容程度，像如今性别对立在我们这里就显得特别突出，以及对笑点的把握等。像很多的段子、梗，放到不同的文化语境下，它所获得的效果可能完全不一样。因此，没必要拿国外脱口秀“原旨主义”来评判当前中国的脱口秀表演。毕竟，脱口秀之于多数人而言，它的休闲娱乐消费功能仍是 位的，只要能够让人“发笑”、解压，能够引发共鸣，乃至更高级一点，可以激发一些思考，就应该可以说完成了它的主要使命，我们将它当成一个娱乐消费产品就好。其实，严格说来，当前中国式脱口秀中的态度、价值观也是比较鲜明的，只不过更多是以一种调侃的隐秘的方式体现出来。

　　纯粹回归到消费主义视角，脱口秀在当前脱颖而出也算是生逢其时。从内娱这十多年的发展来看，真正具有创造性的节目并不多，脱口秀这种形式算是具有一定的新意，有让人眼前一亮的观感。其突破性，不仅体现在形式上有别于其他综艺节目内容，也体现在它的“生命力”或者说“消费链”不止于线上，还同时能够带动线下的休闲娱乐消费，因为它在线下的俱乐部演出是常态化的。未来可能出现一种场景，LiveHouse与脱口秀俱乐部不得不重新争夺顾客。有调查称，脱口秀目前已经成为线下演出市场的新宠儿。如不久前公布的长三角青年消费大数据报告显示，剧本杀、脱口秀等已经成为消费新业态。甚至，最近连电影院、线上直播平台也在开始尝试与脱口秀相融合，这对于促进休闲文化消费，无疑是有裨益的。

　　从整体上看，当前的中国脱口秀只是完成了观众的启蒙，它的人才培养、商业模式等都还处于起步探索阶段。像目前“可以展现成熟的15分钟或以上内容表演，全国大概只有人”，这样的人才储备规模显然距离支撑起一个行业还有较大的距离。但作为一种新兴的喜剧表演形式，作为一种新的娱乐消费形态，脱口秀的未来还是值得期许。